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氣韻高雅大方桌

時間:2021-08-14 20:21:09  來源:編鐘之聲報 隨州都市網  作者:方鵬霏

       明末清初硬木家具比較稀少,具有木質優良、造型協調、勻稱自然、線條流暢、剛柔相濟、不用鐵釘、不用膠粘、極為精巧、少有雕刻、采用榫卯,一些大件器物,甚至采用活榫,方便器物移動、拆裝、組合,特點鮮明,氣韻高雅,既實用又有藝術之美。
       此明末清初京雕夔龍紋紫檀方桌邊長93厘米,高90厘米,1982年購于京華,屬大美之器,造型端庒、紋飾精致、簡潔明快,望去如窈窕淑女亭亭玉立! 通體浮雕變體夔龍和云朵紋飾,圖案生動流暢,牙條轉接自然,愈顯氣勢非凡,這些都是明代宮廷家具常見的特征,民間文人雅士、土豪官胄,不得雕琢龍紋! 此八仙桌形態方正,結體牢固,榫卯嚴謹,造型簡練,僅用桌面、桌腿、橫棖三方“零件”,就構成一張藝術高雅、風格獨特、亭亭玉立的八仙桌。周身雕琢自然,刀斧之功不見刀斧之痕;桌面用材很厚,邊沿借代了牙棖,既簡化了工藝又十分牢固,簡約但不簡單!設計高超明媚,造型規矩雅致,經營儒雅高絕,整體給人的感覺是親切、平和、嚴謹,卻又不失磅礴大氣,是典型的明式家具風格。此八仙桌保存完好,除原大理石面爛成八塊新換而外,其它均為原汁原味的明末“原來頭”貨! 是明末紫檀家具精品。這種方桌是明清較為常見的款式,造型古樸,風格高雅,工藝精湛,端庒富麗,殊為難得。其馬蹄腿造型符合力學性能要求,是一條從腿部延伸到腳頭變化微妙的線條,自然流暢,光挺有力,具有雄健明快的走勢。明代每件家具都可以找到它的藝術詮釋。家具材質,是木雕藝術品的身份; 家具造型,是木雕藝術品的外表; 家具工藝,是木雕藝術品的氣質。每一件家具從其誕生到流傳,隨著時間的沉淀都帶上一股靈氣,有它獨特的靈魂,有其非同凡響的氣魄,就像一個有身份、有思想、有修養、有精氣神的儒將一樣,站到那里一看就是出類拔萃。
        明代家具同中國古代其它藝術品一樣,不僅具有深厚的中華民族文化藝術底蘊,而且具有典雅、實用、卓越的功能,令人看了還想看,愛了還愛不夠,過后還回味無窮。明代家具的收藏始于二十世紀三十年代,外國人開始大量搜集、收購中國明代家具,并運往海外;在后來的幾十年間,西方人將中國明代家具提升到了與中國其它文物等同的地位。
        1985年中國明清家具外流高潮時,王世襄先生向文物部門呼吁: 明清古典家具不應外流。但家具商販完全無視國家規定。一件紫檀條桌在海外拍賣價格高達270萬人民幣! 海內外價格間的差距,已無法阻止中國古典家具的外流。1985年后,市場偏好蘇作、廣作、京作的明式家具。至80年代末由于市場硬木家具貨源減少,江蘇、安徽、浙江、山西以及福建泉州、廈門的明式柴木家具,也成為國外客商搜求的對象。至90年代初,這類極具中國習俗風味的民間家具開始走入紐約、倫敦、香港等地的國際拍賣行,每年拍賣約占每場拍賣會藝術品的30%左右。臺灣古典家具商在大陸設廠收貨修復,然后拉回臺灣舉辦專業講座,煸情促銷。臺灣人開始講求陳設古董家具,顯露出中國人對自己民族藝術的解讀。2017年嘉德秋拍,一件清早期黃花梨八仙桌成交價440多萬元;一件明末黃花梨羅漢床,成交價2851萬元。但這與國外的價格還相差甚遠。一些專家指出:在各種傳統收藏品中,如中國書畫、陶瓷、古玩等價格高居不下的情況下,明清家具仍與國際市場的價格存在著巨大的差額,未來有很大的升值空間,應是頗具潛力的投資項目。有人估算過,明清家具的年升值率約為20%以上。說明了明清家具的收藏確實具有很大的升值空間;收藏明清家具是一種很有前景的保值投資行為。民間留存的明清古典家具越來越少,價格越來越高,資源匱乏的現實也就越來越難以滿足收藏者們的強烈愿望了。
       此八仙桌紋飾華美,富麗堂皇,流暢自然,既具明代家具的典型風格,又富有清前期家具的雍容華貴高雅氣質。“擺開八仙桌,迎來四方客”。八仙桌是中國傳統家具中一種特定的方桌,桌面四邊長度相等,每邊可坐二人,四邊圍坐八人,崇雅八仙,遂稱“八仙桌”。此八仙桌造型優美,方正規矩,紋飾細膩,色調和諧,給人以舒展大方、磅礴大氣的美感,雖為明末之物,但設計與裝飾風格已是清式家具的前奏。其宜古宜今、宜家宜室、宜文宜人的造型,使之成為上得大雅之堂、入的宮廷之房、居為中堂之主,又得協調裝飾富麗堂皇的藝術之美。廳堂裝飾不論典雅、簡單,或者細致、深潤,只要擺上一張八仙桌,兩側放兩把太師椅,就會產生別致儒雅的視覺效應,使雅室有了靈性、靈魂、靈氣,既銳健慧智,又中庸平和,且中觀會誠。
       太師椅之名最早見于宋代張瑞義的《貴耳集》:“今之校椅,古之胡床也,自來只有栲栳樣,宰執侍從皆用之。因秦師垣宰國忌所,偃仰,片時墜巾。京伊吳淵奉承時相,出意撰制荷葉托首四十柄,載赴國忌所,遺匠者頃刻添上。凡宰執侍從皆用之;遂號太師樣”。秦師垣,即當時任太師的大奸臣秦檜。這段文字明白無誤地記載:秦檜坐在那里一仰頭,無意中頭巾墜落;吳淵看在眼里,便命人制做了一種荷葉托首,由工匠安在秦檜的椅圈上。太師椅由此產生,太師椅這一名稱也由此傳開。此段文字除了告訴世人太師椅的名稱由來以外,還清楚地說明當時的太師椅就是帶有荷葉托首的圈椅。這種托首的功用類似于現代汽車、飛機靠背椅上的頭枕。一個大奸臣,一個馬屁精,無意間為中國家具史留下了文化遺產。有趣的是:岳飛的孫子岳珂在《桯史》中也提到了秦檜與太師椅的瓜葛,并將帶有荷葉托首的交椅明確稱為“荷葉交椅”、“太師交椅”,為張瑞義的說法提供了一個佐證。宋人王明清在《揮塵三錄》中記載了當時其它朝臣用太師椅“仰首而寢”的情形,并說“達宦者皆用之”?梢“太師椅”流傳頗快,當時普及到朝廷所有官員大亨家室廳堂。宋代名畫《春游晚歸圖》中一個官員游春,鞍前馬后簇擁十余侍從,其中一個肩扛的就是這種帶荷葉托首的太師椅,供主人隨時休息。明代“太師椅”很流行,但椅形已不是指帶荷葉托首的太師椅了,而是在下部框式方座上安裝栲栳的太師椅了。明沈德符《萬歷野獲編》曰:“椅之有環圈聯前者,名太師椅”。照此:凡椅背、扶手呈半圓形者,皆謂之“太師椅”。圈椅是因靠背形狀如半圓圈而得名,古稱栲栳樣,“栲栳”是用柳條或竹蔑編成的大圓筐。圈椅的后背和扶手一順而下,不像官帽椅的椅背有高低之分,所以坐在上面不僅肘部有所倚托,腋下一段臂膀也得到支撐。清代把屏風式扶手椅稱為太師椅。清人李斗《揚州畫舫錄》引《工段營造錄》說:“椅有圈椅、背靠椅、太師椅、鬼子椅諸式”。把圈椅和太師椅并提,說明清代太師椅不是指的交椅和圈椅。清代把屏背式扶手椅稱為太師椅,除了對使用這種椅子的官宦、長輩表示尊敬外,還因為這種椅子多用獅子紋作裝飾,稱其為太師椅也就不足為奇了。真是:“小椅子大學問”。太師椅是古家具中唯一用官職來命名的椅子;原為皇室貴冑之椅,是權力和地位的象征,放在皇宮、衙門、高堂內的八仙桌兩旁,或者一廊式并行排列兩邊,具有品位的涵義,顯示出主人的地位、頤高、大氣。太師椅最能體現清代家具的造型特點,體態寬大、厚重穩健、大氣磅礴,靠背與扶手連接,形成三扇、五扇的圍屏。太師椅明代樣式略有出入,上部安裝栲栳圈兒的稱為太師椅。清代,太師椅成了一種扶手椅的專稱。太師椅的扶手與靠背板、扶手與椅面間均成直角,樣式莊重嚴謹、用料厚實寬大、裝飾繁縟夸張,為了顯示主人的地位和身份,脫離了坐著舒服的適用價值,趨向于尊嚴,講究坐姿,體現佛像禪意。椅形的發展變化更多受到傳統禮制、社會文化、風尚習俗的影響,是家具中的翹楚。象征著坐上太師椅的人地位尊貴、受人敬仰、氣質儒雅,是古代文人、官宦、貴冑、百姓的共同宿愿:當大官、坐太師椅,是在每個人腦海中浮現的景象。清代,太師椅是扶手椅的專稱,在人們的生活中占據了一定的地位。清中期后,太師椅走進了民間土豪、文人、儒商家庭,椅背與扶手常被雕刻得精彩異常,成為一種充滿富貴之氣的精美坐椅,風靡社會,需求量大增;高檔紫檀、黃花梨、紅木匱乏,民間就用普通榆木、櫸木、鐵力木等制作,成為一種普通坐具。放在客廳,與八仙桌配套,既可起到裝飾作用,也可起到畫龍點睛突顯主人品位和情趣的作用。清代以乾隆時期太師椅作品最精最美最有藝術性,木質采用紫檀、花梨、紅木等高檔材質,另有鑲瓷、鑲石、鑲貝殼、鑲琺瑯等工藝,椅背屏風式,樣子莊重嚴謹,用料厚重,寬大、夸張,裝飾繁縟,已是精致藝術品!如今又升級為不可多得的奢侈收藏品了。
       此紫檀八仙桌保存較為完整,僅為大理石面新換,為難得的明末清初家具之珍品。千里之行,始于足下。腿的美丑,不但能影響一個人的氣質,更能影響家具的觀感;明式家具的“美腿誘惑”,讓人由衷贊嘆其美奐美倫的造型;花紋之精細,刀法之嫻熟,馬蹄腿之莊重,動感十足; 馬蹄腿,是因為良馬善跑腿形嬌健,踢尖剛剛點地,就飛奔騰躍、朝氣蓬勃、靈感十足。此八仙桌包涵了明式家具的簡約、清爽、自然 、雅致、明快、平實。明代是古典家具發展的黃金時期,家具以硬木黃花梨、紫檀木最為常見。工藝采用榫卯結構拼接; 造型注重合理性與多樣性,既符合人體的生理特點,又高貴典雅,是藝術與實用的結合物。明式家具不使用大漆,也沒有過多的裝飾,突出木質紋理,體現材質優美、器形清新、雅致明快、簡約大氣、風格清爽、質樸簡潔、豪放規整、清雅有致、工藝精湛、典雅韻致;明式家具除黃花梨、紫檀外,不使用其他木材。而黃花梨、紫檀家具,又以桌、椅、柜較多,沒有鑲嵌,只有極少高浮雕和淺浮雕。明末清初由于黃花梨、紫檀木匱乏,少量的紅木加工制作邁步進入。紫檀木家具大件甚少,這是因為木材寬度一般不超過一尺,材質好,雕刻少,不鑲嵌。據行家介紹,紫檀木種類有十幾種之多,根據不同的材質,其價格差別較大,最昂貴的為金星紫檀。清代家具與明代家具不同,明式簡約,清代繁瑣;明式以造型取勝,清式以裝飾見長。清乾隆以后逐漸使用雞翅木、酸枝木、鐵力木、花梨木等,大多用酸枝木和紅木作材料。酸枝木家具,大件較多,雕刻花樣多,嵌玉、牙、石、竹、螺、瓷、景泰藍等家俱風靡;花梨木家具也多雕刻、多鑲嵌。

       明末清初家具式樣紛呈,常有變化。明代在造型上設計出了圈椅、四出頭官帽椅、圓角柜、大畫案等; 清初在延續了明代家具風格的基礎上,又設計出了特有的家具,如紅木福壽如意太師椅、琴案、圓凳、繡墩等。明末清初家具制作空前繁榮,大致上可歸于兩個原因:一是商品經濟發展迅速,社會追求刺激了家具的供需數量;另一個原因與海運的開放有關,硬質木材大量從國外涌入,使工藝有了發揮的空間,競相制作出堅固耐用和美觀大方的家具。
       收藏界有一些撿漏的故事很激動人心,但撿漏的前題是以學問、學養、學識作基礎的,不是一般人所能達到的一個奇特高度。2002年,北京保利博物館在世界各地收集文物,一行人來到“文物天堂”的香港,希望能有所斬獲。此行為了不空跑,保利還請來了著名青銅器專家李學勤先生。李學勤原在中國科學院歷史研究所任所長,為了解決住房問題調清華大學歷史系任主任兼教授,是世界有名的青銅器專家、古文字學家,修學嚴謹,把自己的一生都奉獻給了祖國。這天他們在香港古玩市場上閑逛,一個小攤上一件青銅盨吸引了李學勤目光。這件青銅盨品相差強,且又破爛,銹跡斑斑,臟污穢丑,在古玩市場上非常討人嫌棄,但這都是不識真寶的原因所致。李學勤先生一眼看到這是一件寶貝!身上黃斑綠銹只是被污物覆蓋,其真實面貌根本不是如此。李學勤勢在必得,店家看他誠心喜歡也就低價賣給了李學勤。這件青銅盨就這樣結束了海外漂泊的歷史。結果如同李學勤所料,經清洗后寶光四射,豐頤秀雅,內涵豐富,是一件距今3000多年歷史的西周重要祭祀禮器,其內底108字銘文,記載了舜帝時期有關“大禹治水”的真實事件,將大禹治水的歷史提早了700多年,被李學勤定名為“遂公盨”,為國家一級文物。
       此明末清初紫檀方桌為陳設器,擺在中堂正殿明間,為接待客人之用。做工考究,穩定性能良好,高浮雕精湛,打磨到位,如絲如娟,細膩光滑,紋飾突出,酲目提神,保存完好,應為臻品老家具之典范,將明代家具四大風格集于一身:一是造型簡練、以線為主。局部與整體比例,裝飾與形態比例,極為勻稱而協調,各個部件的線條均呈挺拔秀麗之勢,剛柔相濟,圓潤而不僵硬,柔滑而不軟弱,表現出簡練、質樸、典雅、大度之美。二是結構嚴謹、工藝精細。其結構是科學和藝術的極好結合,榫卯極具科學性,不用釘子沒用膠,不受自然條件的潮濕或干燥的影響,工藝上采用厚面邊沿雕刻制作,跨度的橫條和桌面邊沿,均高浮雕皇家獨有的變體夔龍紋,既美觀又強化了藝術性。三是裝飾適度、繁簡相宜。裝飾手法高超絕倫,絕不貪多堆砌,也不曲意雕琢,而是根據整體要求,作了恰如其分的局部裝飾,從整體看不失簡樸與清秀的本色,適度得體、錦上添花、突出皇家氣韻,紋飾題材雅逸高潔。四是材質堅硬、紋理優美。明代家具用材多為黃花梨、少用紫檀木,這兩種高級硬木,都具有色調和紋理自然美的特點,在制作時充分挖掘木材紋理優勢,發揮硬木材質本身的自然韻味,在制作時除了精工細作而外,不加漆飾,不作大面積雕琢裝飾,充分發揮和利用木材本身的色調及紋理特長,形成特有的審美情趣,形成別開生面的自然紋理,呈現出牛毛紋、水波紋等蒙朧形象,令人不盡遐思、浮想聯翩、弦外有音,形成特有的審美情趣,形成獨特的藝術風格,這就是此明末清初硬木家俱紫檀八仙桌的又一突出特點。
       明末清初家具制作工藝精細合理,精密巧妙,榫卯結合部以攢邊方法嵌入邊框槽內,堅實牢固,能適應冷熱干濕變化;高低寬狹以適用美觀為出發點,有助于糾正不合禮儀的身姿坐態。裝飾以素面為主,局部飾以小面積浮雕或透雕,簡潔樸素,精美不繁,通體輪廓及裝飾部件講求方中有圓、圓中有方、一氣貫通,圓潤流利。
       清朝經歷了近300年的歷史,家具由繼承、演變到發展,在型制、材料、工藝等多方面形成了獨特風格。造型趨向笨重,追求富麗華貴,雕刻繁縟密實,木雕鑲嵌眾多,陰陽浮雕線雕,透雕圓雕漆雕,剔犀剔紅鑲嵌,圖案吉祥如意,多子多福益壽,官運亨通騰達,花草人物鳥獸,全都栩栩如生。腳型變化最多,除方直腿、圓柱腿、馬蹄腿外,又有三彎腿、竹節腿、如意腿、獸爪腿、卷葉腿、踏珠腿、內翻腿、外翻腿、銅套腿等。北京故宮太和殿陳列的剔紅云龍立柜、沈陽故宮博物院的螺鈿太師椅、古幣蠅紋方桌、紫檀卷書琴桌、螺鈿梳妝臺、五屏螺鈿榻等,應為清代家具的精華精粹精品。
       造型厚重,與明式家具的風格截然不同,尺寸寬大、協調穩定、氣勢渾厚,但在工藝上承襲了明式家具的卯榫結構,充分發揮了插銷掛榫特點,技藝精良,一絲不茍;選料精細,表里如一,無節、無傷、無瑕疵,部件和零部件,如抽屜板、桌底板、穿帶板等,所用木料均是硬木。清式家具長于裝飾、頗為華麗,充分應用了雕、嵌、描、堆等工藝手法。雕有福建雕漆法,嵌有瓷、玉、石、竹、骨、木、琺瑯、螺鈿等,均嚴絲合縫、平平整整、融為一體。因鑲嵌的木質堅硬細密,鑲嵌后更顯古拙、純樸、繁花似錦。清代工藝美術突飛猛進,家具制作借助各種工藝美術手法,進行綜合裝飾,多種材料并用,多種工藝結合,構成了清式家俱的靚點,為歷代不能比擬。
       明末清初紫檀家具較少,比黃花梨家具還稀有,具有較高的收藏價值。宋代蘇軾有句千古名詩:“回首向來蕭瑟處,也無風雨也無晴”。明末清初紫檀家具收藏最重要的是要注重包漿!其包漿色澤呈艷紫色,類似于玻璃材質,且形成于紫檀家俱的表面。包漿的光澤類似于用清漆罩過一樣潤澤,但比用清漆抹出的光澤更為深邃、靈光四溢、溫潤瑩澤,此即藏家所謂的“亮包漿"!紫檀家俱年代愈久,包漿越淳厚,新紫檀制品不會有包漿!切勿視而不見。

                                                                                                                                            2021年8月12日

     
     (作者簡介: 方鵬霏,陜西省作協會員,陜西兒童文學研究會會員,中國收藏家協會會員,已在國內外有關報刋雜志發表散文、報告文學、短篇小說等2000多篇,榮獲中、省、市有關報刋雜志各類征文一、二、三等獎和優秀獎20多次;出版發行有54萬字散文集《秦巴攬翠》,電話和微信:13992620368)

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